Yoshi's Style

東京スカイツリー、本日オープン！

堀越ヨッシー — 2012-05-22T14:00:00+09:00

　
　　　ソラカラちゃんに、会いたい♪
　　　
　　　

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明日、晴れるかな？

堀越ヨッシー — 2012-05-20T08:00:00+09:00

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イレズミ職員

堀越ヨッシー — 2012-05-17T14:00:00+09:00

　
　　“市民の皆様へのご奉仕”をモットーに、
　　イレズミ入れて頑張る所存であります！
　
　　　
　　　

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LEGOに「ロード・オブ・ザ・リング」シリーズが登場！

堀越ヨッシー — 2012-05-14T01:00:00+09:00

　
いやー、マジっすかー！！（嬉）
2012年夏、LEGOに「ロード・オブ・ザ・リング」が登場だって（＾口＾）／　
　
　　　フロド・バギンズ　
　　　
　
レゴのホームページをチェックしたら、セット内容はまだ公開されてなかったけど、
フロドをはじめとする主要キャラクターのフィグはいくつか公開されていた。　
ひとつ買っちゃうと、全フィグ欲しくなっちゃうのが、レゴの恐いところである。
とりあえず....ゴラムだけは絶対買いだな♪（＾皿＾）。
　　　
　

母の日に、「ははーっ」と感謝する

堀越ヨッシー — 2012-05-13T08:00:00+09:00

　
　　母の日とは、母親に「ははーッ！」と感謝する日である
　　
　　　
　　　「母上様、いつもありがとうございまっす！」
　　　
　　

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サプライズ・ブラザーズ

堀越ヨッシー — 2012-05-12T08:00:00+09:00

　
　　　　　　　兄：「えっ！？」　弟：「ええっ！？」
　　　　　　　
　　
　
　
【サプライズ・ブラザーズとは？】
世の中に溢れ出す、あらゆる事象を、
新鮮な驚きをもって受け止める、熱き心を持つふたり....
それが“サプライズ・ブラザーズ”である
見た目は双子だが、実際は歳の離れた兄弟である
　
　　

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2012-05-12T08:00:00+09:00

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ゾンビになりたい！

堀越ヨッシー — 2012-05-06T15:00:00+09:00

チェコの首都プラハで５日、“ゾンビ・ウォーク”なるイベントが開催されたらしい。
　
　　　　....なんて楽しそうなイベントなんだ！
　　　　是非我が国でも開催を！！（＾皿＾）／
　　　　
　　
　　　　皆でゾンビに変身して、街中を練り歩こう♪
　　

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2012-05-06T15:00:00+09:00

都心へ好アクセスの松戸市。全邸敷地49坪以上、ワンランク上のユトリ空間を演出！

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風の中

堀越ヨッシー — 2012-05-06T13:00:00+09:00

　
　　　　　　GW最終日....今日は風が強いッスね
　　　　　　
　　　
　
　
....ところで、素朴な疑問。
GWに休んでる人と働いてる人、いったいどっちが多いんだろ？
　　

「タイタンの逆襲」を鑑賞する

堀越ヨッシー — 2012-05-01T07:00:00+09:00

2010年に公開されたファンタジー映画「タイタンの戦い」（監督：ルイ・ルテリエ）。
その続編である「タイタンの逆襲」（監督：ジョナサン・リーベスマン）を見てきました。前作はリメイク作品だったけど、今作は完全オリジナル作品です。ファンタジークリーチャー好きとしては「ドラマは二の次！、とにかくかっこいい怪物が見たい！」との思いで劇場へと向かったのでありますが.....

　
「タイタンの逆襲」（原題：WRATH OF THE TITANS）99分
　監督：ジョナサン・リーベスマン
　音楽：ハビエル・ナバレテ
　出演：サム・ワーシントン　　....ペルセウス
　　　　レイフ・ファインズ　　....冥界の王ハデス
　　　　リーアム・ニーソン　　....全能の神ゼウス
　　　　ロザムンド・パイク　　....アンドロメダ姫
　　　　ビル・ナイ　　　　　　....火と鍛冶の神ヘパイストス
　　　　エドガー・ラミレス　　....軍神アレス
　　　　トビー・ケベル　　　　....ポセイドンの息子アゲノール
　　　　ダニー・ヒューストン　....海神ポセイドン
　　　　他
　
【あらすじ】
全能の神ゼウスと人間との間に生まれたペルセウスが海獣クラーケンを倒してから、早10年あまりが過ぎようとしていた。父ゼウスの誘いを断り、人間界で暮らすことを選択したペルセウスは、亡き妻イオの残したひとり息子ヘレイオスとともに、漁村でひっそりと暮らしていた。そんなある日の事、ペルセウスの前に父ゼウスが再び現れる。ゼウスの父でもある巨神クロノスが幽閉されているタルタロスの牢獄が崩壊しつつあるというのだ。もしクロノスが地上に復活すれば、人間どころか神でさえも無事ではいられない。ゼウスは牢獄修復のためペルセウスに助力を求めるが、未だ父ゼウスに対して複雑な感情を抱くペルセウスは、この申し出を断ってしまう。だがその結果、地上にも徐々にその影響が出始める。ペルセウスの住む漁村に突如双頭の怪物キメラが現れたのだ。一度は戦うことを封印したペルセウスだったが、愛する息子を守るため、かつて父ゼウスから贈られた剣を再び手にして戦うことを決意する....！
　
　
面白いッ！、面白いじゃないかッ！！（＾皿＾）／
前作「タイタンの戦い」より、確実に面白い作品へと仕上がっておりました。
正直「怪物さえ見られればそれで良し！」と、ドラマの部分にはほとんど期待していなかった訳ですが、いやはやジョナサン・リーベスマン監督、なかなかの演出を見せてくれました。
「インクレディブル・ハルク」のルイ・ルテリエ監督が手がけた前作「タイタンの戦い」は、リーアム・ニーソン演じるゼウスの金ピカ鎧や、ブラをつけたおしゃれなメデューサなど、神話の世界を描きながらも、全体的にどこか浮ついた感が否めなかった訳ですが、今作「タイタンの逆襲」はガラリと趣きを変えています。
それは、オープニングから顕著に表れています。
冒頭、ペルセウスはさびれた漁村でひっそりと暮らしています。愛するひとり息子とともに穏やかな生活をおくるペルセウスの様子が静かに描かれていきます。BGMとかが一切かからないこの静かな映像が、ドラマとして地に足の着いた空気を漂わせ、非常に雰囲気の良い始まりとなっています。
　
やがて、ゼウスの息子である軍神アレスの裏切りにより、ゼウスは囚われの身となってしまいます。ゼウスの息子であるアレスは、自分よりもペルセウスに対して愛情をそそぐゼウスのことが許せず、同じくゼウスのことを恨んでいるハデスと手を組み、クロノス側へと寝返ってしまいます。囚われの身となったゼウスの力は巨神クロノスへと注ぎ込まれ、封印されていたクロノスは徐々に力を取り戻し始めます。ゼウス弱体化の影響は、やがて人間界にも魔物の出現という形で現れます。ペルセウスの住む漁村に突如飛来した火の玉。そこから双頭の怪物キメラが現れ、村で暴れ始めるのです。
穏やかなオープニングから一転、ここから迫力ある映像を次々と見せてくれるジョナサン・リーベスマン監督。演出として実に巧いなと感じた点は、これみよがしにCG製の怪物を見せない演出でした。例えば、漁村を襲うキメラは通りを縦横無尽に駆け抜けながら破壊の限りを尽くしますが、その全体像がなかなか画面には映りません。鍛冶の神ヘパイストスが住むケール島に登場する巨人サイクロプスも、登場時は木々の間からの木漏れ日にシルエットが見えるのみで、その全貌がなかなか見えません。こうした演出が怪物に対する恐怖感をあおる良い演出となっていました（怪物に関しては、改めて別記事を立てる予定です！）。
　
それにしても、前作では青二才感たっぷりだったサム・ワーシントンでしたが、今作ではなかなかのタフガイぶりを見せてくれます。ボウズ頭からクリクリヘアーにチェンジした外見もなかなか様になっており、終始ドロだらけで砂埃にまみれた姿が、なかなかにワイルドでかっこ良かったです。「サム・ワーシントンって、こんなに魅力的だったっけ？」と、その意外な成長ぶりに嬉しさを禁じ得ませんでした。体を張ったアクションも素晴らしかったですが、一方ドラマの部分でもなかなか素晴らしい演技を見せてくれたサム・ワーシントン。父親ゼウスに対する複雑な愛情であったり、息子ヘレイオスに対する父親としての愛情であったりと、なかなかの熱演を見せてくれました。サム・ワーシントンの評価がオイラの中でちょっとあがった今作でした。
　
ドラマと言えば、リーアム・ニーソンとレイフ・ファインズの二人を忘れてはいけません。ご存知「シンドラーのリスト」コンビでありますが、前作は二人の名優としての良さが出ていたとはおせじにも言えない内容でした。でも、今作では二人の兄弟の確執や愛憎劇がなかなかドラマチックに描かれており、ドラマとして重厚感を与えていました。特にレイフ・ファインズの演技は素晴らしいのひと言。弟ゼウスに冥界へと追放されて恨みを募らせる一方で、兄として弟をおもう心も完全には失ってはおらず、そうした複雑な心情を見事に演じきっていました。ゼウスもハデスも神様なのに心は妙に人間臭くて、そこが見ていて面白かったです（＾皿＾）。
　
オイラは基本的に3D映画には反対のスタンスなんですが、この作品のクライマックス、巨神クロノスが登場してからの一大スペクタル映像は、そんなアンチなオイラでも3D映像で見てみたいと思わせる映像でした。巨大なクロノスが振り回す腕から放たれる無数の溶岩。ペガサスに騎乗したペルセウスがそれをかき分けながらクロノスへと近づいていく場面は、２D映像で見ていてもなかなかの迫力でした。３D映像もシーンを選んで視聴出来たらいいのになあ。
　
全体的になかなか面白かった「タイタンの逆襲」でしたが、もちろん不満に感じる部分もありました。例えば、ゼウスとハデスの確執が描かれる一方で、もうひとりの兄弟である海神ポセイドンがやや“蚊帳の外”的存在であったこと。ゼウスとハデスは最終的に協力して巨神クロノスを倒そうとするのですが、出来ればそこにポセイドンもいて欲しかった。ゼウスが雷を、ポセイドンが水を、ハデスが風を、というふうに各自が得意の分野を用いて、それを合体させた複合技で巨神クロノスに立ち向かうといったスペクタルな映像を見たかったです。それとミノタウルス....これに関しては別記事を立てる予定ですが、ちょっとオイラが期待していたものとは違っていて残念でした。海神ポセイドンの息子で、ペルセウスと同じく半神半人であるアゲノール。「プリンス・オブ・ペルシャ」での好演も記憶に新しいトビー・ケベルですが、今作でもなかなかチャーミングなキャラクターを演じています。それだけに同じ半神半人であるペルセウスとの間に芽生える友情をもうちょっと丁寧に描いてくれたなら....と思わずにはいられませんでした。
　
　
前作「タイタンの戦い」よりも数倍面白くなっている「タイタンの逆襲」。
無論つっこみたくなるような部分もたくさんあります（アンドロメダ王女のキャラクターが180度変わってるとか、ペルセウスとアレスの戦いはプロレスそのものだとか）が、それでもそれらは許容範囲。全体的には大いに満足いく作品となっていました。
ゼウスとペルセウスの父子関係、ペルセウスの息子に対する惜しみない愛情、ハデスのゼウスに対する複雑な思い、そして軍神アレスのペルセウスに対する嫉妬など、複雑な人間模様（神様だけど）を描きつつ、迫力のある映像がテンコ盛りの今作。特にクライマックスの巨神クロノス登場場面は見応えがあり、これは映画館じゃないと体験出来ない迫力ですね。
ゴールデン・ウィークは、是非劇場で「タイタンの逆襲」を鑑賞して下さい。
お薦めの作品です！（＾皿＾）／。
　
　
　
　　　　　成長したな、サム・ワーシントン
　　　　　　
　
　　　　　汗と泥と埃にまみれての熱演がかっこいいサム・ワーシントン。
　　　　　登場人物たちの衣装の素晴らしさも、要必見です！。
　

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ここはバスルーム！？、いえバルスームです！〜「ジョン・カーター」を鑑賞する

堀越ヨッシー — 2012-04-28T09:00:00+09:00

SFファンタジーの古典である「火星のプリンセス」（エドガー・ライス・バローズ著）が、ディズニー生誕110周年記念作品として、実写映画化されました。監督はピクサーの「ファインディング・ニモ」で知られるアンドリュー・スタントン。今回が実写映画初挑戦とのことです。SFファンタジー好きとしては、予告編の段階でかなりワクワクしながら公開を待っていた訳ですが、そんな気持ちに水をさすかのように聞こえてきた「歴史に残る興行収入大赤字！」のニュース。
....なんだかとっても嫌な予感がしますケド（＾皿＾;）
　
「ジョン・カーター」（原題：John Carter）133分
　監督：アンドリュー・スタントン
　原作：エドガー・ライス・バロウ「火星のプリンセス」
　音楽：マイケル・ジアッキーノ
　出演：テイラー・キッチュ　　　....ジョン・カーター（元軍人で冒険家＆資産家）
　　　　リン・コリンズ　　　　　....デジャー・ソリス（ヘリウム国のお姫様）
　　　　キーラン・ハインズ　　　....タルドス・モルス（ヘリウム国王）
　　　　ジェームズ・ピュアホイ　....カントス・カン（プリンセスに仕える提督）
　　　　
　　　　ウィレム・デフォー　　　....タルス・タルカス（緑色人　サーク族の長）
　　　　トーマス・H・チャーチ　....タル・ハジュス（緑色人　サーク族の暴君）
　　　　サマンサ・モートン　　　....ソラ（サーク族の若き女　カーターの世話をする）
　　　　
　　　　ドミニク・ウェスト　　　....サブ・サン（ヘリウム国と対立するゾダンガ国の王）
　　　　
　　　　マーク・ストロング　　　....マタイ・シャン（サーン族　不思議な力を操る）
　　　　他
　
【あらすじ】
1881年、若きE・R・バローズ青年は、一通の電報を受け取った。それは親しくしていた伯父ジョン・カーター氏からのものだった。伯父は南北戦争に参加した後、探検家として世界各地を巡り、莫大な財を築いていた。早速伯父の自宅を尋ねるバローズ青年だったが、すでに伯父は他界したあとであった。バローズ青年は伯父の弁護士から莫大な遺産を贈与する旨の遺言書と一冊の日記を受け取った。「なぜ僕が....！？」戸惑いながらも、とりあえず日記に目を通すことにしたバローズ青年。そこには彼の想像を絶する驚くべき内容が記されていた。
ジョン・カーター氏が記したもの....それは彼の火星における冒険譚であった！
　
　
　....うーむ、微妙でした（＾皿＾;）
今回鑑賞前から「歴史に残る大赤字！」といった作品に対する悪評を聞いていたので、「それなら出来るだけ良い所を見つけてやろう！」という意気込みで鑑賞していた訳ですが、そうした思いでいればいるほど目についたのは悪いところばかり。オイラのようなSFファンタジー好きの人間から見ても微妙に感じるのだから、普通の方なら尚更だったと思います。なぜ、こんなにもつまらない作品になってしまったのでしょう？。
検証も兼ねての感想です（さあ、今回の記事も長いよ、準備はいいかい？）。
　
　
【１、アンドリュー・スタントン監督のお粗末な演出力】
映画の冒頭、南北戦争の英雄だったジョン・カーターは、愛する妻子を失い、そのショックから軍人を引退して金塊探しに明け暮れています。そこに現れた現役軍人に軍隊復帰を強要される場面でのこと。会話の途中で何度も脱走しようとするジョン・カーターの様子にまず興醒め。「....何これ！？、ドリフのコント！？」あまりにも間抜けな演出に冒頭から呆れる展開に。嫌な予感がしたのも束の間、似たような演出が続きます。ジョン・カーターが火星に到着し、そこでの重力に戸惑う場面。何度も何度も転倒するジョン・カーターの様子に失笑。おまけにBGMに変なバレエみたいな音楽がかかり、間抜けさ倍増。火星の重力は地球とは違うということよりも、ジョン・カーターが間抜けなバカにしか見えない演出にまたまた興醒めした訳です。
例えば、氷の上を歩こうとして滑って転んだら、次からは慎重に歩こうとするじゃないですか？。それが普通だし、知恵がある人間なら絶対そうするはずですよね。にも関わらず、ジョン・カーターは何度も何度も転倒するんだよね。だからバカにしか見えない。このシーンは火星の重力が地球とは違うということを表現しつつ、同時にジョン・カーターがこの星で凄い能力を身につけたことを見せるとても重要な場面。もしオイラが監督なら、２、３度転倒させたあとでジョン・カーターに垂直飛びをさせます。そうすることでジョン・カーターがこの星でもの凄い跳躍力を身に付けたことを見せられるし、垂直飛びをしながら火星の環境になれていく過程も見せることが出来ます。それを通りかかったサーク族に目撃されて....という展開が普通だと思うんですけど。
あと、クライマックスでの大白猿との戦いシーンでもお粗末な演出が見られます。通常こういった場面ではタメの演出がとても重要。闘技場に放り込まれたジョン・カーターと傷ついたタルス・タルカスの二人。今二人は正に処刑されようとしています。ゲージが開けられ、そこから何やら恐ろしげな生物のシルエットが。出るぞ、出るぞ....と焦らしてバーン！と白大猿が登場....というのが演出としての定石。ところがアンドリュー・スタントン監督はあっさりと大白猿（ホワイト・エイプ）を登場させるという暴挙にうってでます。観客にハラハラドキドキを感じさせるタメ演出がないから、結果的に大白猿（ホワイト・エイプ）の恐怖感も半減。せっかく大白猿のCG映像はよく出来てたし、クライマックスの見せ場のひとつだったのに、とても残念なシーンとなっていました。
これらのお粗末演出はほんの一部であり、とにかく全編にわたりアンドリュー・スタントン監督のお粗末演出が目立った今作でした。
　
【２、火星バルスームの世界観について】
SFやファンタジョー映画の醍醐味は、なんといっても空想上の世界を目に出来ることにあります。今作でも火星バルスームの世界が魅力的に描かれています。ロケーションとデジタルCGをうまく組み合わせた火星の大地は赤々と広大でとても壮観だし、手が４本ある緑色人や火星に生息する生物など、CG映像もなかなかよく出来ていました。その一方で、地球人と外見がそっくりな赤色人の描き方には不満が残るものがありました。
例えば、対立するヘリウム国とゾダンガ国の人間の描き方。はっきり言って見た目どっちがどっちだかよくわかりません。要するにどっちも衣装が似ていて区別しにくいのです。無論アンドリュー・スタントン監督もそう感じたのか、見た目にわかりやすいようにと“ヘリウム＝青、ゾダンガ＝赤”と色分けしていました。ただそれはそれであまりにも記号的であり、お粗末感たっぷり。平和を愛する国ヘリウムと軍事国家であるゾダンガ、文化が違えば衣装も違ってくる訳で、そういったものを的確に衣装に反映して欲しかったです。
更に奇異に感じたのは、ヘリウム国やゾダンガ国といったいわゆる赤色人のビジュアルがあまりにも地球人と変わらなかったことです。確かに原作でも赤色人は地球人にそっくりということになっていますが、もう少し異星人の感じを出しても良かったように思います。というのも、本来火星にやってきたジョン・カーターの方が異形でよそものあるはずなのに、赤色人が地球人にそっくりなためにその印象がとても薄くなっていたからです。バルスームには手が４本で緑の肌をしたいかにも宇宙人といった外見の緑色人が出てきますが、赤色人も容姿は人間そっくりでも構わないから、せめて肌色などは明らかに地球人とは違う赤い肌をしていても良かったように感じました。
それとこれも文化の話になってしまいますが、砂漠の民で文化レベルが低いサーク族が銃を持っているのに対し、文明や科学が進んだヘリウム国やゾダンガ国の人間が剣で戦っているという矛盾。このあたりの世界観にも違和感を感じました。まあ、そういう世界なのです！....と言われれば、返す言葉もないんですけど。
　
【３、ミスキャスト勢揃い！】
普通どんな作品でもミスキャストだと感じられる俳優はひとりかふたりですけど、今作「ジョン・カーター」では、見事なまでにミスキャストが揃っています。
【ジョン・カーター】
演じるテイラー・キッチュはそれなりにかっこいいけど、総じて可もなく不可もなくといったところ。良く言えば普通だし、悪く言えば主役としての華がない印象。
【デジャー・ソリス】
はい、まずひとり目のミスキャスト、リン・コリンズ。原作では絶世の美女とされているヘリウム王国のお姫様デジャー・ソリス。そんなキャラクターをリン・コリンズが演じてるってだけでかなり無理がありますが、それよりも問題なのは映画版デジャー・ソリスがお姫様というよりアマゾネス（女戦士）の側面が強調されていたことです。これはディズニーがアニメとかでもよくやるパターンで、古典的な女性像を現代的にアレンジするという手法。恐らく【女性＝男に守られるか弱い存在】といった原作の古典的思想みたいなものを打ち消したかったと推察されますが、これがものの見事に失敗しています。デジャー・ソリスがアマゾネス化したことで、お姫様（プリンセス）が持つ知性だとか気品といったものがほとんど感じられないキャラクターになっていました。そんな見た目も振る舞いもアマゾネスなリン・コリンズが、一転「政略結婚なんて嫌よ！」みたいな乙女な一面を見せたりするもんだから、余計にアンバランスなキャラクターになっていました（原作では民を守るために自ら政略結婚に踏み切るというのに！）。本来ならばお姫様の持つ高潔な精神とかそういった内面での強さを見せるべきキャラクターなのに、アンドリュー・スタントン監督は、剣を持って戦うという外見的に強い女性として描いてしまったのです。強さの意味をはき違えたスタントン監督....バカです！。
【カントス・カン】
ヘリウム王国の提督にして、デジャー・ソリスに仕える忠実な僕（しもべ）。演じるは、ジェームズ・ピュアホイ。だけど、どう見ても彼の顔はユダ（裏切り者）系の顔なんだよね。これはもう演技力がどうこうという話じゃなく、持って生まれたものだからどうしようもない。何よりその顔のおかげで優れた軍人に見えなかったのが致命傷でした。
【タルドス・モルス】
ヘリウム王国の皇帝にして、デジャー・ソリスの父親。演じるは、キーラン・ハインズ。王様としての威厳とか重厚感まるで無し。見た目単なるおっちゃんでしかない。王様なら髭は必須でしょ！。
【サブ・サン】
ヘリウム王国を支配せんと企むゾダンガ王国の若き皇帝。演じるは、ドミニク・ウエスト。なんかもうオイラには彼がジャン＝クロード・バンダムにしか見えなくて、全編にわたってB級感たっぷりでした。悪役としてもものすごく中途半端なキャラクターでした。
【マタイ・シャン】
サーン族のひとり。演じるは、「シャーロック・ホームズ」での悪役も記憶に新しいマーク・ストロング。コイツに関しては後述。
　
....といった具合に、今作はミスキャストのオンパレードでした（もちろん、あくまでもオイラの独断と偏見でありますが）。例えば、緑色人で心優しきソラの声を演じているのが、「マイノリティ・リポート」のサマンサ・モートンなのですが、むしろ彼女の方がデジャー・ソリス役にぴったりなのでは！？と感じました。確かに彼女のルックスも絶世の美女か？と言われれば疑問ですけど、それでもお姫様の気品とか知性といったものはサマンサ・モートンの方がしっくりきたような気がします。何よりウィレム・デフォーが声のみの出演ってのが実にもったいない！。
　
【４、意味不明なサーン族】
この作品をつまらないものにしている最大の理由は、このサーン族にあります。
一応プログラムに紹介されていたキャラクター説明をここに書きますね。
　
宇宙で最も進化した存在であるサーン族の教皇。ゾダンガ王国の皇帝サブ・サンに未来的な武器を与え、彼の野心を操ってバルスームの、ひいては全宇宙の支配を企む
　
はい、これを踏まえて言わせてもらいますけど....アンタ、バカだろ！？
そもそも、この作品の中でマタイ・シャン率いるサーン族がいったい何をしたかったのか？、がさっぱり理解出来ません。全宇宙の支配を企むならさっさとやればいいのに、なんでわざわざゾダンガとヘリウムを仲違いさせて....と、そんな面倒なことをやっているのでしょうか？....ヒマつぶしか？。
例えば、マタイ・シャンの前にジョン・カーターが姿を表した時の彼の台詞が実にマヌケ。
　
「アイツはいったい何者だ！？、正体を突き止めろ！」
　
....アンタ、全宇宙の支配を企んでるのに、火星人と地球人の区別もつかないのか！。
そもそも、教皇という最高地位の人間自ら戦の前線に出てきている点ですでにおかしいのですが、更に輪をかけているのがこのサーン族、身を守る術を何も身に付けてないという無防備ぶり。そのくせめちゃくちゃ弱い！。地球の古典的武器である銃の弾丸一発で死んじゃうという貧弱さなのです。こんなにひ弱な宇宙人は「インディペンデンス・デイ」でウィル・スミスに殴られてKOされたエイリアン以来ですよ、ホント。
そして、サーン族に関してアンドリュー・スタントン監督が最後の最後でまたまた間抜けな演出を見せてくれました。地球に戻ってからもサーン族に監視されていたジョン・カーター。彼は見事にサーン族の裏をかき、火星に戻るために必要なメダルを入手します。ジョン・カーターの放った弾丸によって絶命するサーン族。実はサーン族というのは瞬時に姿を変えられる能力を持っていて、カーターを監視していたこのサーン族も地球人に姿を変えていたので、てっきり死んだあとに姿がサーン族に戻るだろうと思っていたのです。いや、映画館にいた全員がきっとそう思っていたはずです。ところがこのサーン族、死んだあとも地球人の姿のままでいるのです。
　
....それじゃ、ダメじゃんッ！！
　
なぜなら、そのサーン族の変身がとけることで、それを目撃したバローズ青年がジョン・カーターの記した日記の荒唐無稽な内容を信じるきっかけとなるからです。もし、バローズ青年が日記を読んだだけでその内容を鵜呑みにして信じたら、それこそ間抜けでバカな人間ですよ。バローズ青年にサーン族を目撃させることで初めて「カーターおじさんの話は、本当だったんだ！」と日記の内容を信じさせることが出来るのに、それをさせなかったアンドリュー・スタントン監督の罪は非常に重いです。

　
　
....とまあ、ここまで散々悪評を書いてきましたが、もちろんいいところもありました。
例えば、ジョン・カーターが凶暴なワフーン族に襲撃された時のこと。デジャー・ソリスを逃がすために単身戦う場面は、ワフーン族と戦いながら、その昔愛する妻子を救えなかった過去がフラッシュバックするとても感動的な演出。今作で唯一琴線に触れた感動シーンでした。
それと、やはりなんといってもジョン・カーターになつく忠犬ウーラ！。とても犬とは呼べない風貌ですが、しぐさや佇まいがもう犬そのもの。最初はカーターの見張り役として登場するも、ジョン・カーターに助けられたことで彼になつくことになるウーラ。原作でもかなりの忠犬ぶりを発揮していましたが、映画版でもそれは同じ。後半では彼の命を救う大活躍を見せてくれます。このあたりはさすがアニメーション監督だけあって、見せ方が巧かったですね。
　　
　
という訳で、大赤字なのも納得な出来の「ジョン・カーター」でありました。
アニメ出身で実写初挑戦といえば、先の「MI４／ゴースト・プロトコル」での成功が記憶に新しいブラッド・バート監督が頭に浮かぶですが、アンドリュー・スタントン監督には実写を撮る才能はないなってことがはっきりと露見した今作でありました。例えば、タルス・タルカスとの友情とか、デジャー・ソリスとのロマンスとか、もっと丁寧に描いていれば物語としてもっと盛り上がったのに、と大変悔やまれる内容でした。
今作、一応シリーズ化も考えられているとのことですが、今回の赤字問題によって続編の制作はかなり厳しいのではないでしょうか？。ただ映像的には惹かれるものもあったので、続編を見たい気持ちは大いにあります。でも、その時は是非アンドリュー・スタントン監督以外の人でお願いします！。
　
　
　　バルスーム（火星）のぶさかわ犬“わさお”こと、ウーラ
　　　
蛙のような顔でつぶらな瞳、でかい口の中に無数に並ぶ牙、そして、そこから出てくる紫色の舌。ずんぐりした体型とは裏腹に、無数の足を動かしての高速移動など、とにかく魅力的。同時期公開の「アーティスト」にもかわいいワンちゃんが出るらしいが、オイラ的にはウーラの方が断然お気に入りです（＾皿＾）♪。
　

John Carter

アーティスト:
出版社/メーカー: Walt Disney Records
発売日: 2012/03/06
メディア: CD

今やすっかり売れっ子となったマイケル・ジアッキーノ師匠。
でも今作では光るモノがなかったなあ。
やっぱりこのテの映画にヒーロー・ファンファーレは欠かせない。
そういったわかりやすく、血湧き肉踊るようなメロディがなかったのが、残念。
　
　
　【おまけ】
　
　「ここは、いったいどこなんだッ！？」
　
　
　「ここはバルスーム（火星）よ、ジョン・カーター」
　
　
　「えー！？、ここってバスルーム（風呂場）じゃないの！？」
　
　

かっこいいとは、こういうことさ！〜「ドライヴ」を鑑賞する

堀越ヨッシー — 2012-04-14T11:00:00+09:00

ライアン・ゴズリング主演の映画「ドライヴ」を見てきました。
雑誌「映画秘宝」で、町山智浩さんも推してた作品。
監督も主演俳優も初だけど、これは非常に楽しみです！（＾皿＾）。
　
「ドライヴ」（原題：Drive）100分
　監督：ニコラス・ウィンディング・レフン
　原作：ジェイムズ・サリス
　出演：ライアン・ゴズリング
　　　　キャリー・マリガン
　　　　アルバート・ブルックス
　　　　ブライアン・クランストン
　　　　クリスティナ・ヘンドリックス
　　　　ロン・パールマン
　　　　オスカー・アイザック
　　　　他
　
【あらすじ】
主人公の男（ライアン・ゴズリング）は、車の整備工場で働いている。昼間は映画の撮影でカースタントをこなし、夜は強盗の逃走を手助けするという２重生活を送っていた。
ある日のこと、男は同じアパートに住むアイリーン（キャリー・マリガン）と知り合いになる。アイリーンの夫は刑務所に服役中で、彼女はひとり息子とともにひっそりと暮らしていた。そんな彼女に好意を抱き、徐々に親しくなっていく男とアイリーン。だが、彼女の夫であるスタンダード（オスカー・アイザック）が出所してきたことで、二人の関係は微妙に変化していく。スタンダードは妻子のために更正しようとしていたが、借金のせいで昔の仲間から強盗を強要される。アイリーンのことを大切に思う男は、スタンダードの強盗を手助けしてやることにする。計画は完璧、とある質屋への強盗作戦は成功したかに思われた。
だが、この強盗計画には、ある陰謀が隠されていた....
　　
　
　
面白い！（＾皿＾）／
前評判通り、非常に面白い作品でした。100分という短い作品ではありましたが、ニコラス・ウィンディング・レフン監督の演出は小気味良く、最初から最後までぐいぐいと作品に引き込まれました。
主演のライアン・ゴズリングをはじめとする魅力的なキャスト陣、説明過多にならないレフン監督の演出、それらがうまく化学反応を起こし、見応えにある作品に仕上がっていました。
ライアン・ゴズリングを見るのは今回が初めてでしたが、最初から最後まで彼演じるドライバーに魅了されっ放しでした。あの流し目のかっこ良さと言ったら！。
アイリーンを演じたキャリー・マリガンも良かった。幼い子供を抱えて懸命に生活している健気な感じが、とてもよく出ていたように思います。原作ではラテン系のキャラクターだったらしいのですが、キャリー・マリガンをキャスティングして、結果成功したように思います。彼女の童顔が若くして結婚してしまった幼さの残るアイリーンを、より的確に表現出来ていたように感じました。
アイリーンの夫であるスタンダードを演じたオスカー・アイザックも、出番は僅かながら印象的な人物でした。登場してきた時はいわゆるダメ夫なのかな？とも思いましたが、妻子を愛し、更正しようとしている人物を好演していました。当初彼があの「エンジェル・ウォーズ」のブルーだとは気付かず、そのあまりの違いにビックリした次第です。「ロビン・フッド」を見た時も彼だとは気付かなかったし、出る作品ごとに顔が違うカメレオン役者ですね。
その他、脇を固める役者陣も曲者揃いで、アルバート・ブルックス（トワイライト・ゾーンのオープニング！）やロン・パールマン（ヘル・ボーイ！）、ブライアン・クランストンなど、渋いおじさん連中もそれぞれ良い持ち味を醸し出していました。
個人的には、スタンダードと共に強盗をするブランチ役のクリスティナ・ヘンドリックスにメロメロでした。キャリー・マリガンのような童顔も嫌いじゃないですが、オイラはやっぱりクリスティナ・ヘンドリックスのような大人の色香が漂う女性の方が個人的に好み♡。あの全身から漂うフェロモンは、ちょっと尋常じゃなかったです。あんな豊満なボディラインをしてる女優は、日本にはまずいないので、終始オイラはデヘヘと顔がニヤけていた次第です（＾皿＾）。
　
　
さて、映画秘宝でも町山智浩さんが仰っていたように、この作品は良い意味で説明的な演出が極力排除された演出になっています。主人公の名前が最初から最後までわからない点にそれは象徴されていますが、つまり、見ている方がいろいろと想像出来る作りになっているのです。
それは、オープニングから顕著です。
強盗の逃走を手助けする仕事を生業としている主人公の様子から、ドラマは幕を開けます。車を使って警察から逃走すると聞いて、てっきり「ワイルド・スピード」のような派手なカーチェイスが展開するのかと思いきや、警察無線を頼りに追跡の裏をかきつつ、地味〜に逃走する主人公の狡猾な様子がじっくりと描かれます。このオープニングで主人公であるドライバーがいったいどんな人物なのか？を想像出来る憎い演出になっています。監督曰く、冒頭のシーンはチェス対決をイメージして演出されたとのことですが、なるほど警察と主人公との間で繰り広げられる頭脳戦が、ハラハラドキドキの緊張感をもって描かれています。ただ、なぜ彼がそんな仕事をしているのか？については、作中では一切語られることはありません。それが良い意味で、主人公をとてもミステリアスな存在にし、かつ魅力的にしています。
　
アイリーンの前では紳士的で優しいドライバーですが、強盗の手助けをしていることに象徴されるように、ドライバーには闇の部分があります。そのドライバーの中に潜む暗黒面（ダークサイド）もまた、レフン監督は憎い演出できっちりと見せています。質屋への強盗計画が失敗し、スタンダードは殺され、主人公は窮地に陥ります。自分がハメられたと悟ったドライバーは、おもむろに皮手袋をはめると、作戦に加わったブランチを拷問して真相を突き止めようとします。その時の姿に、アイリーンの前で見せる紳士的な姿は微塵もありません。例え相手が女性であったとしても、暴力を振るうことを躊躇しない主人公の闇の部分が垣間見えるいい場面です。また、この直後襲ってきた刺客を返り討ちにした時も、相手の返り血を顔いっぱいに浴びながらも、表情一つ変えない主人公の姿に、彼が只物ではないことを感じることが出来ます。特に圧巻なのが、後半アイリーンに魔の手が迫った時のことです。エレベーター内で、主人公とアイリーン、そして刺客の３人きりになる場面があります。主人公はおもむろにアイリーンをキスをすると（この場面が、すごくロマンティク！）、次の瞬間刺客を襲い、やっつけてしまいます。実はこの作品、バイオレンス描写がけっこう凄まじくて、かなりグロい描写もあるのですが、ここの場面では一転それを見せない演出がとられています。刺客を叩きのめすと、ドライバーは執拗に刺客を踏み続けますが、その様子が主人公の足下からあおりで撮られており、刺客の姿は映ることがありません。にも関わらず、この場面は非常にバイオレンス色の強いものとなっています。それは音（サウンド）のおかげです。ひたすら踏み続けるドライバーの狂気の表情だけがスクリーン上に映し出され、刺客を踏み続ける鈍い音だけが響き渡る（途中で頭蓋骨が砕け、脳みそが潰れる音がする...うわわっ！）....バイオレンス描写の演出ひとつとっても、レフン監督は巧みな手法を見せてくれます。
　
　
ただ、作品を見ていて？な部分が２つだけありました。
ひとつ目は、主人公がロン・パールマン演じるニーノを襲撃する場面。主人公は映画のカースタントで使用した撮影用のマスクを被りニーノを襲うのですが、なぜこのマスクを使用したのか？が、よくわかりませんでした。当初、自分の正体がバレないように被ったのかな？とも思いましたが、実際にニーノを襲った場所は人気のない海岸であり、そうなるとマスクを被る必然性もなかったのでは？と感じました。何か他に意味があったのでしょうか？。
　
２つ目はラストです。
作品全体を通してみれば、主人公のドライバーがこれまで普通の人生を歩んできた訳ではないことは、容易に想像出来ます。にも関わらず、アルバート・ブルックス演じるバーニーと対峙したドライバーは、いとも簡単に彼に襲われ、ナイフで刺されてしまいます。バーニーがドライバーを殺そうとしていることは明白であり、当然ドライバーもそのことに気付いていたはずなのに、なぜこうも簡単に刺されてしまったのでしょうか？。
ただ、この点に関してはある程度想像は出来ます。
一連の陰謀に関わった全ての人間が死んでしまえば、アイリーンへの危険は消え去ってしまう....そう考えたドライバーは、バーニーを殺し、自らも死ぬことでアイリーンを守ろうとしたのではないでしょうか？。ところが、映画はドライバーが死んで終わり....という風にはなりません。腹部を刺されたドライバーは、ひと息つくとおもむろに車のエンジンをかけ、走り去って終わります。
死ぬつもりだったドライバーは、アイリーンへの想いが断ち切れず彼女の元へと向かったのでしょうか？。それとも、彼女のことを思い、別の地へと旅立ったのでしょうか？。ドライバーが刺された時、思わず心の中で「死なないで！」と思っていたオイラは、この余韻を残したエンディングに救われたような気がしました。
でも、現実は甘くありません。
きっと主人公はどこかで息絶えてしまうのだろうなあ....そんなことを感じつつも、僅かな望みを持たずにはいられない、そんな魅力的な主人公にどっぷり浸った100分間でした。
　
　
映画「ドライヴ」は、この春イチ押しの作品です。　
劇場で、是非鑑賞して下さい！（＾皿＾）／　　
　
　　　　　　
　　　　
　　　　　　「　....５分間だけ待つ　」
　　　　　　　
　　　　　　流し目がいちいちカッコいいぜ、ライアン・ゴズリング！（＾皿＾）
　　

サクラサク

堀越ヨッシー — 2012-04-08T09:00:00+09:00

　
　　　　　　「コトシモ、サクラガサキマシタネ♪」
　　　　　　
　　　

ケヴィン・スペイシー〜映画「セブン」よりジョン・ドウ

堀越ヨッシー — 2012-04-05T11:00:00+09:00

　
　　　　　　「　....刑事さん、　刑事さん、　刑事さーーん！」
　　　　　　　
　　　　　　　　「ほら、私だよ。お望み通り出てきてやったぞ」
　
　

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「ドラゴン・タトゥーの女」で久しぶりにフィンチャー節を味わったので、その余韻も冷めやらぬまま、帰宅して「セブン」を見直す。
そして、改めてフィンチャーの才能に惚れ直したのであった。
願わくばこの作品、劇場のフィルム上映で改めて見てみたい。
　　

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「ごくつぶし」って、放送禁止用語なの！？〜「ルパン三世〜カリオストロの城」より

堀越ヨッシー — 2012-04-04T01:00:00+09:00

先週、金曜日のこと。
仕事帰りに携帯のワンセグで「今夜の金曜ロードショーはなんだろう？」とチェックしたら、「ルパン三世〜カリオストロの城」を放送してました。その昔、宮崎駿監督信者だったオイラも、「紅の豚」を最後に信者をきっぱりと辞めちゃったですが、それでもやっぱり「カリオストロの城」は今でも大好きな作品なのであります。
今と違い、まだ純粋だった思春期真っただ中のヨッシー少年は、「カリオストロの城」が放送されると、テレビにカブりついて見ていました。ある時などはテレビ音声をテープに録音して聞き、ビデオが普及してからは録画した作品をテープがすり切れるほど、何度も繰り返して見ていました。
その結果この歳になっても、作品の全台詞を未だに９割の確率で暗記しているオイラ。
そんな訳で、ケータイ画面を見ながら心の中で台詞をひとりアフレコしていた訳ですが....
　
　
「伯爵様へ、ごあんな〜い♪」
ちょうど場面は、ルパンがカリオストロ城へと侵入したところでした。
ルパンは銭形警部へと変装すると、本物の銭形警部のあとをつけます。伯爵に謁見すべく向かった銭形警部は衛兵グスタフに追い返されてしまいます。がその直後、銭形警部に変装したルパンがグスタフの前に現れます....
　
銭形警部（に変装したルパン）：「今ここに俺が来なかった？」
　
グスタフ：「なんだと！？」
　
銭形警部（に変装したルパン）：「バカヤロー！、そいつがルパンだ。俺に化けて潜りこんだんだ！。でっかい図体して変装も見破れんのか！？、このゴクツブシ！！」
　
♪ジャカジャジャーンッ！（グスタフ怒りのSE）
　
　
そう、オイラの心の中アフレコはまさに完璧でした！（＾皿＾）／。
....ところがです！、
最後の“ごくつぶし”の部分が、日本語字幕スーパーだと“くそじじい”に変更されていたのです！。これはいったいどういうことなのでしょうか？。今回、オイラはケータイのワンセグで画面のみを見ていて実際の音声をチェックした訳ではないのですが、本編のテレビ音声はいったいどうなっていたのでしょうか？、すごく気になります。
というか、なぜ今になって変更されたのでしょう？。
ひょっとしてオイラの知らないうちに、以前から変更されていたのかな？。タイトルにも書きましたが、そもそも「ゴクツブシ」って今、放送禁止用語扱いなのでしょうか？....そんな話聞いたことないけど。“ごくつぶし”はダメで、“くそじじい”はOKって、いったいどういう判断基準なの？。汚物扱いの方がよっぽどひどい言葉だと思うけどな（＾皿＾）。
　
なんだかこういうくっだらない“言葉狩り”って、止めて欲しいです、ホント。
こんなことをしていったい誰が得するのか？、オイラにはさっぱり理解出来ません。
　　
　
　
「カリ城」を見ていてとんでもないものを見つけてしまった....どうしよう！？（わざとらしい口調で）」
　　
　　
　　
さて、テレビで「カリ城」や「ルパンVS複製人間」を見る度に、山田康雄さんの偉大さを痛感するのであります。そして山田さんのあまりにも早すぎた死を本当に残念に思います。
クリント・イーストウッドと同じようにもっと長生きして欲しかった...そう思わずにはいられません。オイラは山田康雄さんの吹き替えで是非「グラン・トリノ」を見たかったし、CGアニメ「ランゴ」で西部の精霊を演じる山田康雄さんを見たかった。ひょっとしたら「ダーティ・ハリー」吹き替え完全版なんていうのも出たかもしれません。
　
さて、テレビアニメ「ルパン」の声優陣が一新されるという話を風の噂に聞きました。
その中にオイラの大好きな山寺宏一さんの名前があったので、「遂に山ちゃんがルパンを演じる時がが来たかーッ！」と喜んでいたら、なんと山寺宏一さんは銭形警部を演じるのだという....ギャフン！。
　
「アンタらの目は、フシ穴か！？」
このボイスキャスティングをした人は、いったい誰ですか？。
これははっきり言って戦犯ものですよ（怒）。
今こそ山寺宏一さんにルパンをやらせるべきなのに。....っていうか、今ルパンを演じられる人って山寺宏一さんしかいないじゃん！。かっこよくて、セクシーで、女ったらしで、茶目っ気で....そんないろんな顔を持つルパンを演じられるのは今、山ちゃんしかいないッスよ！。山田康雄さんの意志を引き継げるのは、決してモノマネタレント（そもそも彼の物まねは全然似てない！）なんかじゃない！、山ちゃんこそが、ルパンを演じるのにふさわしい最適の人物なのだ！。

「ドラゴン・タトゥーの女」を見ながら、モザイク問題について考える

堀越ヨッシー — 2012-03-24T10:00:00+09:00

「ベンジャミン・バトン」「ソーシャル・ネットワーク」と、ここのところD・フィンチャー作品離れが続いていましたが、新作「ドラゴン・タトゥーの女」は、フィンチャー初のリメイク作品＆サスペンス回帰ってことで、久しぶりに食指が動き、今回は劇場鑑賞してきました（＾皿＾）。
　
『ドラゴン・タトゥーの女』　158分
（原題：The Girl with the DRAGON TATTOO ）
監督：デヴィッド・フィンチャー
原作：スティーグ・ラーソン著「ミレニアム〜ドラゴン・タトゥーの女」
出演：ダニエル・クレイグ
　　　ルーニー・マーラ
　　　クリストファー・プラマー
　　　ステラン・スカルスガルド
　　　ロビン・ライト
　　　ヨリック・ヴァン・ヴァーヘニンゲン
　　　スティーヴン・バーコフ
　　　他
　　
　
作品に関しては、ソネブロでもすでに色んな方が述べられているので割愛しますが、結論から言うと久しぶりにフィンチャー節を堪能出来た作品でした。
まず、いきなり冒頭のオープニングからヤラレれました。名曲「移民の歌」にのせてタイトルロールが始まるや否や、これでもか！と溢れ出すビジュアル・イメージの数々。これがもう、ものすごくかっこ良くてシビれました。フィンチャー監督曰く「アレはリスベットの悪夢を映像化したもの」とのことですが、悪夢というにはあまりにも美しく魅力的で、もうこの映像だけ30分くらい続けて見ていたい！という衝動にかられました。
　
残念ながらミステリー物としては特に目新しいものはなく、犯人なども割とすぐに想像出来るような物語でしたが、それでもスウェーデンの寒々しい風景とか、殺人鬼の部屋の冷たい感じとか、リスベットがレイプされる時の俯瞰から見つめる渇いた嫌〜な感じとか、リスベットに攻撃されて顔面が破壊された時の犯人の顔とか、随所に見られるフィンチャー節が実に魅力的で、２時間たっぷりとフィンチャー演出を楽しめました。
何よりもリスベットを演じたルーニー・マーラが素晴らしく良かった！。
この映画はダニエル・クレイグ演じる雑誌記者ミカエルの登場から物語の幕が明けますが、蓋を開けてみれば紛れもなくこの映画の主人公はリスベットそのものでした（ダニエル・クレイグ演じるミカエルなんて、特に魅力的な人物でもない）。
他人とのコミュニケーションをとるのが苦手で、幼少の頃より過酷な環境で育ってきたリスベット。秀でた記憶能力とコンピューター操作に長けた彼女は、雇われ調査員の仕事で生計を立てています。パンクロック姿に身を包み、終始うつむき加減で、繊細さと内に秘めた狂気とを、ルーニー・マーラは文字通り体当たりの演技で熱演していました。映画の前半で女性としてはかなり辛い仕打ちにあう彼女ですが、その彼女が反撃に転じるところなどは、思わず「よくやった！」と応援せずにはいられませんでした。この感覚は以前「猿の惑星：創世記」でシーザーを見ていた時に感じたものと似ていました。虐げられてきた者が遂に反撃した時に感じるカタルシス....リスベットの魅力に完全に魅了された２時間でした。
先のアカデミー賞では主演女優賞をメリル・ストリープに持っていかれましたが、オイラ的には肉体的にも精神的にもタフさを要求されるこの役を見事に演じきった彼女に、是非オスカー像を渡したかったです。（メリル・ストリープが偉大な役者だってことはもう皆わかりきってるし、今更オスカーなんて渡す必要なし。そもそもストリープ受賞なんて、当たり前すぎてつまらん！）。
　
　
さて、ここからが本題です。
作品をご覧になられた方はすでにご存知のように、この作品ではある場面で画面上にモザイクがかかる場面があります。それは物語の中盤、ダニエル・クレイグ演じるミカエルと、ルーニー・マーラ演じるリスベットがSEXをするベッドシーンでのことです。
一応簡単に場面を説明すると....
事件の調査途中で命を狙われたミカエルは何者かに銃撃され額に大けがを負ってしまいます。それを応急処置したリスベットは、不安に陥るミカエルを横目に見ながら、おもむろに全裸になりミカエルのベッドに潜り込むとセックスをし始めるのです。最初は戸惑うミカエルも結局はことに及ぶ訳ですが（男だもんね）、結果的に脅えていたミカエルは落ち着きを取り戻すことになります。
....と、このベッドシーンで最近では見たこともないような大きなモザイクが画面いっぱいに広がり、そのことにオイラは唖然としてしまったのです。
　
とにかくもう、本当に興醒めするようなモザイクでした。
せっかく映画の世界に没頭していたのに、画面上に広がる無粋なモザイクのおかげで急に現実世界へと引き戻されて、もう怒り心頭でした。確かに激しいセックス場面ではありましたが、あれほどまでに大きいモザイク処理が果たして必要だったのかな？と疑問でなりません。恐らくダニエル・クレイグかルーニー・マーラの性器かアンダーヘアが映っていたための処理だったと想像しますが、それにしてもモザイク処理が大きすぎます。そもそも今時性器が映ったぐらいで大騒ぎするようなヤツはいないし、そんな人はフィンチャー作品なんて見にこないですよ。
　
昔に比べて性器の描写に関しては、割と寛大になったのでは？という認識でいました。例えば「サイドウェイ」や「ハングオーバー」でも成人男性のフルチン映像にモザイクはなかったし、「ウォッチメン」でもDr.マンハッタンのモノ（CGだけど）は堂々と映っていました。
無論、ただ性器が映るのとベッドシシーンやセックスシーンで性器が映るのとでは意味合いも違ってくるとは思いますが、それでもセックス場面で性器やアンダーヘアが映ったとしてもそれはしごく当たり前の映像なのに、それをことさら「これは見てはいけません！」と強調することに果たして何の意味があるのか？、まったく理解不能です。別にAVのようにことさら性器を強調して見せている訳でもないのに、ちょっと過剰に反応しすぎなのではないでしょうか？。
　
そもそも、あのセックス場面は単なる男女の情事を描いている訳ではありません。
他人とコミュニケーションをとる能力が著しく欠けているリスベットは、ああすることでしかミカエルを精神的に落ち着かせることが出来ないという、ある意味悲しい場面でもある訳です。動物的本能でしか他人とのコミュニケーションをとることが出来ないリスベットの悲しい部分を描いた重要な場面であり、だからこそ、映画のエンディングでの失恋場面がとても切なく感じられる訳です。そんな重要な場面でたかだか性器がちょっと映ったぐらいでモザイクをかけてしまう、この国の文化的レベルは本当に低いと言わざるをえません。
　
そもそもモザイクと言えば聞こえは良いですが、あれは単なる“キズ”に他なりません。
フィンチャー作品でボカシと言えば、とても苦い思い出があります。それは彼の代表作でもある「セブン」でのことです。映画の冒頭、大食の罪で殺された被害者が警察の検死室で横たわっている場面で、彼の性器にボカシが入ります。背景にちらっと映るだけなのに、ボカシを入れることでかえってそこに注目が集まってしまうという逆効果ボカシに、オイラは当時とても憤慨したのを今でも覚えています。
しかも、あの死体....作り物（ダミー）だったというのに！。
（おそらくボカシを入れる指示を出したどこかのお偉いさんは、アレが偽物だということにすら気がついていないと思う）
　
こちらは商品にお金を払って鑑賞しているのに、何の断りも無しに唐突にキズ物を見せられるのはとても不愉快だし、納得がいきません。せめて映画館サイドは前もって「この作品にはキズ（モザイク）がありますよ」ってことをきちんと明示するべきです。
何よりオイラはルーニー・マーラやデヴィッド・フィンチャー監督に申し訳がありません。ルーニー・マーラは文字通り体当たりの演技を披露し、フィンチャー監督は本来オブラートに包むような場面も逃げずに正面きって演出してる....そういったある種の覚悟を決めた仕事を、ああいった形で傷つけられる事が、本当に不愉快でたまりません。僭越ではありますが、D・フィンチャー監督作品のファンやルーニー・マーラのファンを代表してオイラが謝罪しておきます。
　
　デヴィッド・フィンチャー監督、そしてルーニー・マーラ様、
あなた方が魂を込めて作った作品をこのような形で傷つけてしまい、本当に申し訳ありませんッ！
　
　
この国で映画はいまだ芸術ではないのでしょうか？。
例えば、ヌードを描いた絵画にモザイクをかけて展示するなんてことはしないですよね。ダンテ像が性器丸出しだからと言って、下半身に布をかけて展示したりするでしょうか？。
映画ファンは、今回のモザイク問題についてもっと怒りを露にするべきだと思います。
映画という芸術を検閲無しで見られる日が実現するように切に願わずにはいられません！。
　
　
　
　
「....モザイク、消去しちゃっていい？」「許す！」
　
　
余談だけど、今作のプログラム（パンフレット）についてもひと言だけ。
本プログラム、デザインはおしゃれで申し分ないし、インタビュー記事なども実に読み応えがあって充実した内容。それでいて600円とかなり良心的で好感が持てる商品となっています。
だけど、ひとつだけとても不満な点がある。それはキャラクター相関図のページだ。
ミステリー物は基本的に人物関係が入り組むものが多いので、こうしたキャラクター相関図は物語を解釈するのにとても重宝する訳だけど、今プログラムの相関図には及第点をつけたい。映画館で実際にプログラムを購入された方は、是非実際にページ（P10〜11）を開いて見て欲しい。さあ、コレを見てあなたはキャラクターの関係性がひと目で理解出来ますか？。プログラムをお持ちでない方のために一応説明すると、見開きでキャラクターの名前と簡単な説明が文字のみで羅列されているだけ（写真はミカエルとリスベットのみ）。地図はあるけど地名が２つのみ表示されているだけで、例えばどのくらい距離が離れているのか？といった具体的な説明もない（同比率の日本地図とか付ければいいのに）。
要するにやっつけ仕事の感が否めないのである。
　
オイラはこのページを構成された方に是非お聞きしたい、「あなたは映画をご覧になられましたか？」と。映画を見ればわかるように、雑誌記者ミカエルは調査の過程で登場する人物を、写真入りで記したメモを壁に貼っていく。そう、ミカエルもまた作品中で人物相関図を作っていくのだ。オイラもミステリー小説を読みながらキャラクター相関図を作ることがたまにあるが、その時には必ずキャラクターのイラストや各キャラの間に矢印などを付けて関係性をわかりやすくすることにしている。そうした方がビジュアル的にわかりやすいからだ。ミカエルが画像入りでキャラ相関図を制作したように、なぜこのページを担当された方は同じやり方を踏襲しなかったのでしょうか？。
はっきり言ってプロの仕事としては、完全に失敗作です。
　
でも一番問題なのは、この記事にOKを出した上司の方かもしれません。
是非その方にお聞きしたい。
「文字だけが無機質に羅列されたこのページを見て、あなたは各キャラクターの関係性を明確に把握出来ますか？」
　
「ミレニアム」のロビン・ライト編集長なら、「これじゃ、読者にはわかりにくい、構成をやり直せ！」と、きっとダメ出ししてると思うけどな。

３月18日（日）は、大塚芳忠さん祭りだ、ワッショイ！

堀越ヨッシー — 2012-03-20T21:00:00+09:00

大塚芳忠ファンにとって、３月18日は忘れられない日となった！（＾U＾）。
　　　
まず18：00、日本テレビからスタート。
報道番組「バンキシャ！」内にて、ナレーションを堪能する。
報道番組らしい渋いナレーションが、かっこいい。
　↓
19：00、フジテレビに移動。
バラエティ番組「アカン警察」内にて、再びナレーションを堪能。
こちらはバラエティ番組らしく、軽妙な語り口が魅力的。
　↓　
21：00、テレビ朝日に移動。
本日のメインイベント。「日曜洋画劇場」にて「シャーロック・ホームズ」のロバート・ダウニー・Jr.の吹き替えを堪能する（因みに、今回の日本語吹き替え版は日曜洋画劇場オリジナルで、DVDの吹き替え版とは異なっている）。大塚芳忠さんによるロバート・ダウニー・Jr.の吹き替えは初体験であったが、なかなかハマっていてかっこ良かった♪。
余談だが、ジュード・ロウの声を吹き替えていた堀内賢雄さんは、その昔トミー・リー・ジョーンズ主演の「追跡者」（98）という作品で、ロバート・ダウニー・Jr.の声を吹き替えていた過去がある。つまり、今回の吹き替え版はロバート・ダウニー・Jr.の吹き替え新旧対決の構図もあった訳だ。そんな事に思いを馳せながら作品を見ると、吹き替えもまた違った面白さがあるのです（＾皿＾）。
ひと昔前なら、今作のような悪役キャラを演じていたのは、間違いなく大塚芳忠さんだったに違いない（知的な悪役もまた、大塚芳忠さんの得意とするところなのだ！）。
まったくいい時代になったものである。
　
さて、その悪役を演じていたのが、「日曜洋画劇場」内のナレーションでお馴染み、“スネーク”こと大塚明夫さんだった。大塚明夫さんによる吹き替えはもちろん素晴らしかったが、もしこれが山寺宏一さんだったら？と、ふと思わずにはいられなかった。そしたら「フルハウス」メンバー３人が再結集した吹き替え版として貴重な素材となったのに！と、ちょっと残念だった。無論、そんなことを思いながらテレビを見ていたのは、日本中でオイラだけだったかもしれないけど....（＾皿＾;）。
　
　
という訳で、たっぷり５時間ぶっ通しで大塚芳忠さんを楽しめた３月18日なのでありました！（＾皿＾）／。
　
　
　　　　　「ワトソン君、どうやら事件のようだよ」
　　　　　
ガイ・リッチー版シャーロック・ホームズは、それまでのホームズ像とは違うキャラクターをクリエイトして描き、結果的に成功したようだけど、大塚芳忠さんの声は誰もがイメージするこれまでのホームズ像の方がしっくりくる感じですね♪

　　

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メディア: DVD

劇場版＆DVDでロバート・ダウニー・Jr.の声を吹き替えを担当していたのは、ご存知“クレしんパパ”こと、藤原啓治さん。確か「アイアンマン」も藤原さんだったっけ？。こちらもまた雰囲気バッチリ！。
　　

３D映画ブームを、終わらせる

堀越ヨッシー — 2012-03-18T08:00:00+09:00

....メガネ　オン　メガネは、もうたくさんだッ！
　
　　　　　「オレが、３D映画ブームを終わらせてやる」
　　　　　
　　　　　
　　　全国の映画を愛するメガネ派の同志諸君、
　　　３D映画追放を目指して、私とともに立ち上がろうではないかッ！
　　

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2012-03-18T08:00:00+09:00

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ノドが渇いたので....

堀越ヨッシー — 2012-03-17T11:00:00+09:00

　
　　　　「お前の血が欲しいッ！」
　　　　
　　　　「....ダメ？....じゃあ、せめてカゴメのヤツをプリーズ♪」
　　

2012-03-11

堀越ヨッシー — 2012-03-11T17:00:00+09:00

　
　　　　　「 NEVER　GIVE　UP ! 」
　　　　　
　　　　　「 NEVER　SARRENDER！」

2012-03-10

堀越ヨッシー — 2012-03-10T16:00:00+09:00

Yoshi's Style

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かっこいいとは、こういうことさ！〜「ドライヴ」を鑑賞する

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「ごくつぶし」って、放送禁止用語なの！？〜「ルパン三世〜カリオストロの城」より

「ドラゴン・タトゥーの女」を見ながら、モザイク問題について考える

３月18日（日）は、大塚芳忠さん祭りだ、ワッショイ！

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ノドが渇いたので....

2012-03-11

2012-03-10

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